愛花之人說，愿做一枝花，無語悅人間。
沒有什么比天然去雕飾的容顏、幽遠清雅的芬芳更讓人身心愉悅、神魂滌蕩。
這就是美的力量。
它是「折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春」的深情厚誼；
它是「紅白蓮花共玉瓶，紅蓮韻絕白蓮清。空齋不是無秋暑，暑被香銷斷不生」的清靜自在；
它是「彈壓西風擅眾芳，十分秋色為伊忙。一枝淡貯書窗下，人與花心各自香」的相映成趣。
人類從未停止探尋和追求美的腳步，所以插花應運而生，將天地大美聚于身邊，蘊于懷中；把生活情趣藏在瓶中，留在心間。
史書有載，西漢孝惠皇后曾廣羅“四時植花”于室內，并將其安置在寢榻、幾案之上，這或許是中國歷史上最早的插花行為。到了六朝，插花以佛前供花的形式出現，成為一種禮佛的手段，在對美的敬重中表達出對生命的虔誠。
人性對美的需求推動著插花的發展，如果說宋以前，培訓花藝還只是盛行于宮廷、興旺于佛堂的雅玩清供，那么到了宋代，它就是人人都觸手可及的生活美學。
吳自牧在《夢梁錄》寫道：「焚香點茶，掛畫插花。四般閑事，不宜累家。」插花被宋人列為“文人四藝”之一，不僅崇尚在家中擺放鮮花，有時候出游也不忘攜帶桌幾，「列爐焚香、置瓶插花，以供清賞」。
在吳自牧看來，插花確是風雅之至的「閑事」，但也因其「門檻高、開銷大」而「不宜累家」，不適合外行人和平民百姓。很多人也一直有這樣的印象，覺得插花是陽春白雪，是高雅藝術，仿佛離自己很遠。
其實不然，插花是最簡單的美學修行。不論是春花枯枝，還是青瓷瓦罐，只要心中有對生活的熱愛，有對生命的體悟，那么放眼望去，一草一木皆可入畫，一榮一枯皆是意境。
盛也美，敗也美；花也美，葉也美。
一次靈魂的遠行
愛插花的人說，愿于靈魂深處種花植木。
花草的點綴，讓我們的生活空間立時變得生氣勃勃，既有含蓄風雅，又有盎然意趣。
而折枝插瓶的過程，也是我們安撫平日里躁動的靈魂，與自然對話，審視并表達自己內心聲音的過程。
不久前，我有幸參加了秦漢胡同的花藝試聽課，親身體會到了這一種生活與藝術交融、靈魂與自然共鳴的愉悅和放松。
插花是一種生活方式和態度，無關年齡，無關性別，無關文化程度。花藝老師劉瑛說，插花甚至不用學，也能插。
當你面對豐富卻雜亂的花材無從下手時，成體系的花型和插制手法可以為你撥散迷霧，指引一條明路。
可當你習得了理論，想要尋求突破之美，就必須拋開理論的藩籬，跳出傳統插花的框架，任五官去感知四季的流動，讓想象力隨草木的生長去自由馳騁。
西式插花注重裝飾，中式插花更講求意境，「入眼是畫，入心是禪。」如今人們總愛說，身體和靈魂，總有一個要在路上。
當我們的身體被生活禁錮在一方有限空間，修剪花枝、靜心插花之時，就是我們的靈魂穿山越林，隨心所欲，復歸自然的時候。
不需要雍容絕艷的名花為素材，也不用清麗華貴的瓷器來相配，簡單的一盆水、三兩半開小菊、幾枝楓葉，就能讓人短暫地忘卻課業的負擔、工作的壓力、鬢邊的白發，明日的難題，只為眼前的這一件作品欣然自喜。
一次好的旅行能讓人身心得到完全的放松和治愈，而插花帶給人美的享受，讓人見之忘憂，在心理學上屬于「藝術治愈」。
或許，這也就是為什么，千百年來，中國花藝雖有斷層，卻始終綿延不絕。
最后，以劉瑛老師的一段話作結：
「獨行快，眾行遠。一個人插花可以豐富內心世界,一群人插花可以創造文化。我期待你一起來作復興中國插花文化。
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